2.张抗抗是一个有着自觉女性意识的作家，但是她最大的与众不同在于她的散文创作追求形而上的思辨性，这就使得她的散文既有女性作品中不多见的大气，又不乏女性作品通常可见的秀气，请选取几篇她的散文进行分析，说明其特点。
3.王英琦因为其强烈的反叛意识和自主精神，被评价为“雄化的女性”，她有一篇题为《被“造成”的女人》的散文，表达了鲜明的女性意识。请以此作为理解女性意识的一个切入口，参阅波伏娃在《第二性》中所说“女人不是天生的，而是后天造成的”，谈谈你如何理解男女双性之间的关系，作为女性创作的突围在哪里？
第四章 戏 剧
第一节 概 述
内容提要
新启蒙文学中的戏剧文学成就主要体现于下列四个作品板块：第一个板块出现于“文化大革命”结束之后，其创作沿用传统的现实主义范式，内容则主要是对老一辈革命家的歌颂，对“文化大革命”及新出现的社会问题的揭示。前者的代表作是苏叔阳的《丹心谱》、沙叶新的《陈毅市长》等；后者的代表作是金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、沙叶新的《假如我是真的》等。其中，《陈毅市长》的散文化结构，明显地受到老舍《茶馆》的影响，《假如我是真的》则因为对现实的干预视角，在其时引发了一场尖锐的文艺论争。第二个板块出现于20世纪80年代中期，其主要特点是继承并发扬老舍“京味儿”的话剧的现实主义传统，代表作品有李龙云的《小井胡同》、何冀平的《天下第一楼》以及其后出现的以李杰《田野又是青纱帐》为代表的东北作家创作的极具东北地域风情的话剧。第三个板块是出现于20世纪80年代前、中期的“探索剧”作品。能够体现这一时期话剧水准的作品还有融现实主义思想、精神内涵与新颖的探索剧艺术表现手法于一体的刘锦云的《狗儿爷涅槃》、杨健等人的《桑树坪纪事》。20世纪80年代后期，话剧创作处于低谷状态，“小剧场”运动体现了新的探索努力。